Николай Казак “Первый отряд комом”
рубрики: Обсуждения, Сезон 3 | Метки: аниме |Подробно, с толком и расстановкой критиковать хочется далеко не всегда. В мире очень много плохо написанных книг и бездарно снятых фильмов и рецензии пишутся далеко не про все. Критику, как правило, достаточно прочесть первые несколько страниц, чтобы выкинуть рукопись в корзину или написать “кг/ам” на форуме. Так что если про какое-то произведение написана уничтожающая критическая статья, значит - критикующему оно хоть чем-то, но понравилось.
И правда, любого сознательного человека греет причастность к акту творения, тому невыразимому мигу рождения нового, который большинство из нас в себе задушили еще в детстве, отчетливо понимая, насколько беспомощны были наши первые попытки что-то сказать миру по сравнению с “крылышкуя золотописьмом”. Но участвовать - хочется, и лично мне нравится критиковать только хорошие идеи, в надежде указать авторам и сочувствующим пути к улучшению, предостеречь от тривиальных ошибок и закончить, разумеется, реверансом на тему “ну а дальше будь что будет”, проводя черту между жесткой критикой результата и безусловным одобрением самого акта творения.
Аниме “Первый отряд” хочется критиковать очень обстоятельно. Почему? Потому что, на мой взгляд, это шаг в совершенно правильном направлении - развитие в нашей стране сюжетной мультипликации перспективно по тем же причинам, что и в Японии - многие темы не могут быть сняты в кино. И Отечественная война выбрана верно, потому что это один из тех редких моментов отечественной истории, у которых есть однозначная эмоциональная оценка. Но ругать фильм надо много и беспощадно, есть за что.
Во-первых за топорное исполнение основных канонов целевой ниши “сёнен” (подростки 10-15 лет, мальчики и девочки). С чего это я вдруг решил, что “Первый отряд” это сёнен, объяснять не стану, рассказ об основных жанрах аниме не есть предмет этой статьи, верьте на слово: многие внешние признаки говорят о том, что была сделана попытка сделать фильм для неких сферических российских подростков в вакууме, как основной аудитории. К сожалению, авторы даже не попытались понять, за чем именно эти самые подростки приходят в кино смотреть свои сёненские фильмы. Открою секрет - за примерами для подражания и за объектами для обожания. Проще говоря, за героями. И именно этого компонента в “Первом отряде” не оказалось вообще. Вы думаете, дорогие авторы, у Достоевского одни и те же личности кочуют из романа в роман случайно? Нет, он их знал до тонкости, он был с ними знаком (с некоторыми, правда, только во время припадков) и потому мог описать любые их душевные движения; а неведомое он домысливать не пытался и потому о нем не писал. Так вот, ни про одного из героев “Первого отряда” я не смог предположить, что это сам сценарист, или его сосед по парте, или школьная любовь - а при всей примитивности этот тест на качество меня не подводил еще ни разу, даже если ответ был “шизоидная компонента личности самого автора”. Нет там личностей, одни схемы и бирки. “Крутой монах”, “генерал НКВД”, “немецкие диверсантки” в фильме одинаково пусты и унылы, как зеленая стеклотара в приемном пункте. Даже главная героиня Надя, несмотря на то, что ей отвели львиную долю экранного времени, остается пустышкой, потому что беспомощно пытается напялить на себя сразу все амплуа сёнена - и решительного героя-вождя, и мастера кулака и меча, и застенчивой девушки, и гениального провидца. Мне возразят, что жизнь-то людей по амплуа не разводит и даже очень застенчивые девушки нередко проявляют… Все так, но кино не жизнь, извольте изучить и соблюдать законы своей аудитории. Яркие и разные характеры - это основа сёнена, и только так.
Во-вторых мертвечина в сценарии. Нет, ругать буду не за воскресших мертвецов (за них можно искренне хвалить, но об этом позже) а за выхолощенность, схематичность, отсутствие динамики и поворотов из “к лучшему” в “к худшему”. Сценарий развивается из непонятного и плохо обусловленного начала (слабо представляю себе, чтобы бойцам Красной армии могли показывать такую самодеятельность, как ясновидящая пионерка) в уныло предсказуемый победный сюжет (добрая Надя победит злого фон Вольфа в момент истины, неясно только как, но догадаться тоже можно), рассказ перегружен непонятными, не имеющими развития деталями (воспоминания о мирной жизни, японская катана в шкафчике, монах-каратист, родители). Детали, подозреваю, должны были получить объяснение в сиквеле. Ошибка грубейшая, ведь это же был не сериал, ведь зрители ждали объяснений - здесь и сейчас. Правильно было сократить число непонятных предметов и ситуаций в два-три раза, но их всех к концу фильма разобъяснить, расставить по местам.
В третьих, авторы совсем не следили за эмоциональной окраской своего произведения. Ну невозможно, дорогие мои, целый час держать аудиторию в возвышенно-героическом настроении. Через пятнадцать минут непрерывной героики зритель заскучает и потянется к выходу. Это прекрасно знают все профессиональные сценаристы: даже в самом мрачном голливудском ужастике обязательно есть пара-тройка смешных и пара-тройка спокойных или романтических моментов. Термин даже такой есть в профессиональном жаргоне “comic relief” (прочтите сами в словаре). Если хочется более глубокой теории, то можно прочесть знаменитые “Девять рассказов” Дж.Д. Сэлинджера, каждый из них посвящен одному из девяти чувств, составляющих, по мнению уважаемой индийской философской школы, основу эмоциональной жизни людей. Чувства эти суть любовь, смех, сочувствие, гнев, храбрость, страх, отвращение, прозрение, спокойствие. Можно не соглашаться с предложенной гаммой, но несомненно, что хороший фильм проведет нас не менее, чем по пяти-шести из этих состояний. И это признак профессионализма в сценарии. А в “Первом отряде” нам предлагают унылую жвачку из храбрости, не разбавленной ничем, даже шутками. Да да, там негде смеяться (вполне достойный барыга Л.Д. Троцкий, менявший редкий значок на гранаты и пулеметы промелькнул слишком быстро, не успев стать комическим персонажем), да, смеяться негде, а это, по-моему, приговор.
Отдельно, в четвертых, необходимо сказать о романтике. Любви, эротике, сексе - как кому больше нравится. В профессиональном аниме ее нет только в произведениях целевой группы “кодомо” (дети до 10 лет). А в сёнене она не просто есть, она там важнейший элемент отношений между главными героями, предмет для споров между поклонниками на тему “любит или не любит” “признается или промолчит?”. И что нам показали в “Первом отряде”? Один долгий взгляд в яблоневом саду и братский поцелуй! И все! Ни страшных рассказов после отбоя в пионерлагере, ни трогательного касания плечами у костра, ни девичьих посиделок. Вся нежная романтика советского времени куда-то пропала. То ли у авторов мало личного пионерско-комсомольского опыта, то ли написать как следует было недосуг. Еще раз, потому что это важно: романтика в сёнене обязательна, дорогие авторы.
Мне кажется, что если исправить хотя бы эти четыре пункта: сделать четыре-пять ярких характера, переписать сценарий, сделав его более драматическим и менее предсказуемым, добавить немного комедии и много романтики, то шансы на успех у сиквела будут очень высоки. Но почему мне так нравится идея сиквела?
А вот почему: “Первый отряд” это правильно и вовремя появившаяся концепция, у нее может быть большое будущее. Перерисованные в мультфильм кадры хроники, знакомые пейзажи и сюжеты - наполнились для меня новыми смыслами, стали ближе и роднее. Настенный пионер-герой, ожив в анимации, может вполне стать образцом для поколения без цели. Через аниме можно сказать многое, что сейчас не может быть произнесено и сыграно актером с экрана, с его самоцензурой. Через аниме можно задать подростку многие вопросы, от которых он отмахнется, если ему их зададут в школе. Через аниме можно объяснять простые вещи, которые в нашем стебно-чернушно-братковом коммерческом кино не говорят, опасаясь обвинений в банальности.
Хватило бы только смелости авторам не отредактировать самих себя еще раз.
прокомментировать этот текст можно тут