Киноантропология

Фильм интересен конструкцией, позволяющей манипулировать восприятием зрителя.
Что я имею в виду? Берутся 2 ходовые тематические рамки (2 топика, т.е. интенсивно обсуждаемые, но проблемно не проработанные темы):
- мифология сверхспособности индивида в мегаполисе (топик по имени «Бэтмен» и прочие), мы это обсуждали ранее;
- семейство гендерных топиков: эмансипация, маскулинизация и пр.
Далее вводится иерархия рамок: вторая вкладывается в первую и подчиняется ей за счет того, что женщину наделяют сверхспособностями. В классическом сюжете сверхспособностями обладает мужчина и это нормально, поэтому не смешно. А тут получается смешно, потому что культурное значение женственности – не сила и сверхспособности, а слабость. Что и нужно авторам, которые вознамерились обсмеять гендерные топики. А заодно и надругаться над идеей сверхспособности, для чего взяли Уму Турман, нацепив ей нелепые очки, чтобы заодно обсмеять Тарантино. (У Тарантино в «Убей Билла» она неплохо корчила серьезность со сверхспособностями своей героини. Это требовалось от нее замыслом, потому что конструкция экрана была другая. Там одной из рамок было предательство, усиленное трагедией смерти).
Нам-то что с этого? Поржали и хватит?
Между прочим, мы уже продвинулись прочь от гендерной тематики. Понятие любви построили. Причем, вполне адекватное идее сверхспособности для употребления человеком мегаполисных машин. Отстает работа с текстом про мегамашины от надвигающегося на нас фильмоматериала, - таков первый неутешительный вывод. Второй вывод: повторяю, что назрела необходимость работать сразу в двух тематических рамках: «Антропология мегаполиса» (текущая подтема «Положительные стратегии в мегаполисе) и «Язык экрана». Это частично застрахует от ошибок интерпретации. Другая страховка: тщательно проверяйте, не выбросили ли вы что-нибудь значимое из материала такое, что исказит вашу реконструкцию замысла на экране. Ошибки, как видите, чреваты тем, что Вашими интеллектуальными функциями понимания, восприятия будут манипулировать

Ключевые слова: общественная критика, организация дискуссии, событие, номинация

Коллеги!

Я попытаюсь использовать материал текстов рассылки автора (далее А) для развития метода анализа киноматериала, которым я пользуюсь в клубе. Вначале несколько замечаний.

1. Усложнение в данном случае состоит в том, что в отличие от фильмов, эти тексты претендуют на организацию дискуссии, о чем А прямо заявил, как о своей “цели”. До сих пор мы сами организовывали обсуждение, пользуясь фильмами, как материалом, не контактируя с авторами, здесь же появился внешний организационный фокус, прямо призывающий к “обмену мнениями”. Поэтому мне придется вычленять из материала текстов А этот внешний организационный контекст.

2. Что входит в этот контекст у нас (не у А)? Во-первых, тема. У нас тема является элементом оргпроекта клуба. В первом цикле тема впрямую выполняла оргфункцию - защитник фильма должен был сформулировать тематический тезис в рамках сквозной темы цикла: “что взрослые должны показать и сказать фильмами, чтобы их поняли дети”. Текущая тема “антропология мегаполиса” позволяет больше сместить организационную нагрузку на другие элементы проекта - на наши цели, проблемы, ситуацию. Мы учимся это делать, я при этом пользуюсь 3-х частным пространством (см.приложение к моему тексту «Другой мир» ).

3. Столкнувшись с предложением подискутировать, мы вправе его отвергнуть, поскольку впрямую не объявлена ни тема, ни цели, ни ситуация, ни проблема. Но мы можем ассимилировать событие и его интерпретации, построив эти элементы за и вместо А, считая, что он «показал» нам свой «фильм». Но вначале нужно ответить на вопрос, что дает А повод предлагать обмен мнениями, каков его оргконтекст предлагаемой им «дискуссии». Не мы выбрали его «фильм», а он его нам показал.

Этим оргконтекстом является событие, которое то ли случилось естественным образом, то ли искусственно создано, - это не очень важно. Событие (в СМИ его называют информационным поводом) обладает организационным потенциалом, если оно активирует важные для участников значения (ценности и пр.), как говорится, «задевает за живое». Дальше все зависит от того, кто и какие оргэлементы и в каком порядке вводит, иными словами, кто и как начинает организовывать интерпретацию события. Посмотрим, что делает А.

На этом предварительные замечания я закончил. Приступим к делу.

Первый прием, которым А довольно технично пользуется – это номинация фрагментов события. В фильме это могут делать герои, помогая зрителю понять нужный авторам тезис, в документалистике вводится закадровый голос или текст на экране. Номинация может служить входом в тематизацию, но (внимание!) к тематизации А не переходит. Перечислим основные номинации у А.

1. Якобы было приглашение, направленное в редакцию посетить в клуб, которым А с коллегой воспользовался.

2. Якобы в клубе интеллигенция отдыхала, обсуждая философию и искусство.

3. Якобы журналисты были вынуждены покинуть клуб, опасаясь за здоровье беременной женщины в накуренном помещении.

4. Якобы А занимается критикой.

Это не случайный набор номинаций, он позволяет сконструировать интерпретирующий событие смысл, а именно: интеллигенты ведут себя отнюдь не по интеллигентному, хамят: а) не организовав перерывы в просмотре фильма для перекуров в отдельном от беременной помещении; б) нездорово реагируя на критику.

Альтернативные номинации по указанным трем пунктам запрещают подобную конструкцию смысла:

1. Не было приглашения (обязывающего, по мысли А, объявить значимые для гостей условия участия в клубе, в том числе право на курение), а было извещение о возможности придти (не обязывающее излагать разные условия, сложившиеся нормы, традиции и правила, наоборот – полагающего необходимость участнику самому их узнавать и следовать им).

2. В клубе не отдыхают, а напряженно работают.

3. Никакой вынужденности ухода у А не было. Беременная женщина могла либо уйти сама, либо найти не накуренную комнату рядом. Об опасности накуренности беременной заботливо напомнили. Личное здоровье А – это не номинация.

4. А занимается не критикой.

Вывод: набор номинаций у А не случаен, а соответствует структуре смысла, обосновывающего приглашение к обмену мнениями. Неинтеллигентность интеллигентов – это слабый смысл для обмена, хотя и на него в организованном А блоге стали откликаться. Как эффективно обосновать приглашение к обмену мнениями? Очень просто: нужно ввести модный топик (не тему) для выкладывания мнений. Такой топик заимствован из токшоу и популярных статей о вреде пассивного курения. А объявляет свою «позицию» – борца с курением в общественных местах.

По норме содержательной дискуссии позиция вводится в контексте минимального набора оргэлементов: темы, ситуации, цели. Темы нет, ситуации нет, борьба с курением в клубе «отдыхающих философствующих интеллигентов» на цель не тянет. Концы с концами не сходятся.

Но ошибкой было бы считать, что А на самом деле занят организацией дискуссии в связи со своей борьбой. Отнюдь. Не этим он занят. Он делает совсем другое. Он провоцирует выброс мнений. Поскольку рассылка для этого недостаточна, он создает блог, идеальную оргформу для потока мнений, а не для дискуссии.

Зачем это делается? В потоке мнений выуживается нужный смысл (нужный соответственно поставленной скрытой цели) и объявляется общественным мнением, полученным в открытой демократичной дискуссии. Что это за смысл? Это «будем посмотреть». Открытие блога уже приписано «просьбе» члена клуба. Припишут и закрытие курения в общественном месте, как это сейчас делают американцы.

Значимые для клуба выводы.

1. Нужно различать мнение и знание, организацию потока мнений для целей манипуляции массовым сознанием и организацию производства знаний.

2. Нужно рефлектировать оргконтекст дискуссий, событий и фильмов (то, что я называю «конструкцией на экране»).

3. Нужно номинировать материал (фильмов и пр) не произвольно, а структурно, с учетом минимального оргконтекста (хотя бы темы) и обязательно с вовлечением всего материала.

Фильм “Другой мир” про вампиров дает нам по текущей теме “одиночество как ресурс развития” скудный совет одиночке - “ты должен драться, драться и еще раз драться. И не подставляться”. Согласитесь - это не очень веселый рецепт. У Иоселиани (”Утро понедельника”), например, рекомендации повеселее. Поэтому Ольга, представлявшая фильм, обсуждала не авторское содержание, а содержание заэкранного пространства (что на самом деле показывается под личиной вампиров) и предэкранное пространство (какое отношение к нам имеют вампиры и фильмы про них). (О пространстве общественной критики см. Приложение ниже).Вампиры сегодня - это попытка рационализации ощущений и впечатлений от жизни в мегаполисе. Поскольку мы испытываем тяготы этой жизни на себе, то фильмы про вампиров - вроде бы для нас.

Но не про нас!!! Тут начинаются вопросы. Мы, вроде бы, пока что люди, а не вампиры, на фиг нам драться за возможность попить чужой кровушки?! Хотя, ежели желаем заняться бизнесом, - то отчасти придется и попить, как считают многие. Аналогично, - если желаем занять присутственное место, то никак не избежать нам судьбы паучка, иначе будем мухой. Действительно, если станем помогать человеку (как чиновник в фильме “Жить” Акиро Куросавы), то нас немедленно идентифицируют как человека и припадут к нашей шейке. В СССР основным вампиром был класс чиновников, теперь же они дружат с бизнесом и оборотнями, ровно как в фильме “Другой мир”. Никакой он не “другой”, он наш.
Драть кровососов, как уже сказано, скучновато, ежели мы самоопределяемся (как философически выразилась Надя) людьми, а не вампирами.
Таким образом, в общем случае получается нестыковочка, а именно: понятно, зачем смотрят странные фильмы про вампиров (если смотрят), но непонятно с рецептами (что делать одиночке в мегаполисе). Скорее всего, и аффторы этого не знают. Аффторы снимают фильмы про вампиров чтобы, во-первых, самим поупражняться в проживании возможных миров (лет через 20-30 жизнь в мегаполисах точно круто изменится, и к этому нужно готовиться), а, во вторых, чтобы срубить небольшое (сравнительно с голливудским мэйнстримом) бабло на эксплуатации негативных эмоций обитателей мегаполисов, не имеющих языка обсуждать эти эмоции. Итак, понятно, что и зачем показывается, но непонятно, что этим показом сказывается от имени аффторов.

В связи с такой рефлексией нестыковочки появилась мысль о необходимости умножения одновременно обсуждаемых тем (соответственно тройственности пространства общественной критики). Фактически это уже произошло, а именно: мы параллельно обсуждаем темы про одиночество и про киноязык. Почему это стало необходимо? А потому, что для дешифровки сказываемого нужно иметь словарь значений языка (см. резюме дискуссии по “Утро понедельника” Иоселиани).

Посему есть предложение и просьба: поискать фильмы с рецептами для жителей мегаполиса (в том числе, для одиночек). Нечто вроде незамысловатого фильма про опыт освоения машины модного женского журнала (забыл название), только умнее. Лично я обязуюсь помочь с защитой. Напоминаю: в нашем ныне редактируемом тексте про мегамашины есть главка про употребление оных, пока не обеспеченная материалом фильмов. Должок нужно ликвидировать.

Соответственно придется удвоить тематическое поле. Ольга предложила следующую тематическую диаду: антропология мегаполиса (это за экраном) и киноязык (на экране).

Дорогие друзья! Приношу свои извинения за задержку с рассылкой, но Лида, которая осознала одну из цивилизационных проблем последнего века, а именно феминизацию мужчин и мускулизацию женщин, долго колебалась с выбором фильма. Наконец-то, спешу сообщить, что в ближайшее воскресенье, а именно 17 мая в 14.00 в кафе “Нейтральная территория” мы будем смотреть фильм “Моя супербывшая” в рамках продолжающейся сквозной темы “Антропология мегаполиса”.

А в прошлый раз мы смотрели чудесный фильм Энга Ли “Есть, пить, мужчина, женщина”, каковой очень рекомендую всем, кто не видел. Паша принес его как иллюстрацию возможной позитивной стратегии жизни в мегаполисе. Иллюстрация удалась. Дело в том, что “для добра нужно усилие, а зло происходит само”. Показать негативный прогноз или вариант развития событий проще. Представь, что никто ничего не делает, а все плывут по течению в возникающих обстоятельствах. Вот тебе и самый простой, как бы самый “реалистичный” сценарий. В этом смысле, что показать счастливую любовь, что радостную жизнь в мегаполисе - одинаково трудно. Для этого нужно смотреть на события шире, чем формальная ситуация событий. Короче, мастер, он и на Тайване мастер. В данном конкретном случае режиссер это сделал. Просто и изящно, показал жизнь в мегаполисе, обрамленную высокой культурой, вплетенной в жизнь в виде традиции приготовления классической китайской еды. Я бы перевела, как поняла, смысл фильма так - ты можешь жить где угодно, но если культура в тебе не поверхностный слой образованности, а картина мира, то в любом месте, в любых жизненных ситуациях с тобой все равно все будет в порядке, причем не предсказуемым заранее образом. Чудесный и тонкий фильм. В конце фильма мы аплодировали Паше в порыве благодарности. Никто про этот фильм до того не знал.

И в конце письма, хочу напомнить некоторые правила Клуба, которые давно не повторялись, а судя по всему надо. Клуб “Киноантропология” собрание ответственных за свои выборы людей, которые, приходя в Клуб, выступают не как профессия, гендерная фиксация (естественная или по выбору) или как членство в любой другой организации, а как личность. Мы собираемся разговаривать и понимать себя, друг друга и мир вокруг. Мы разговариваем с человеком и стремимся понять его, пока чувствуем его стремление понять нас. Это процесс вольный, потому что не бывает подневольного, не свободного мышления. А мы создаем искусственные условия для развития наших способов понимания мира и людей, используя кино в качестве материала для тренировки. Ни за чем другим мы не собираемся. Это раз.

Все, что происходит в Клубе, происходит добровольно и непосредственно. В Клубе не возникает ситуация денег. Это защищает нас от социальных претензий. Каждый делает сам то, на что согласен, не выставляя вместо себя деньги, профессию или статус. Усилия каждого добровольны и оплачиваются только искренней благодарность других и удовольствием от продвижения совместного дела. И так мы живем уже больше двух лет, что само по себе есть уникальный организационный эксперимент и большое достижение.

В Клубе есть нормы поведения. В частности, не использовать сам Клуб в личных целях. Все, что вы поняли, услышали и придумали, вы уносите в свой мир и употребляете как считаете правильно. Но сам Клуб, как ситуацию профанировать нельзя. В частности, как проектировщик, создатель и ведущая Клуба я считаю недопустимым и наказуемым использование любым человеком рассылки Клуба в своих корыстных целях. На пример, для рекламы своей профессиональной работы (статьи), за которую профессионал получает деньги, иначе он не профессионал, а любитель. Неизвестный мне в общении человек, получавший рассылку Клуба, воспользовался адресами для того чтобы самовольно, не спросив разрешения и не оповестив о намереньях, разрекламировать свою публикацию. Я даже не буду относиться к материалу данной статьи, потому, что лично смам была участником ситуации и утверждаю ответственно - события искажены, если не сказать жестче, перевраны. Но, не имею желания разговаривать, когда меня вынуждают отвечать на невнятные наезды. Друзья, давайте не будем надувать своими усилиями пустоту.

Риск за публичную открытость тот, что вы не гарантированы от агрессивных и безнравственных с вашей точки зрения действий других людей. Но любая замкнутость ограничивает прежде всего вас самих, а защищает во вторую очередь. А по сему, неприятные эпизоды, скорее всего, будут возникать. Будем находить решения в каждом конкретном случае. В данном случае, человек, без согласия и разрешения воспользовавшийся рассылкой Клубой теряет возможность общения с Клубом. Если кто-то, кто получает нашу рассылку не согласен с такой нормой, пожалуйста, сообщите мне и вашего адреса не будет в рассылке Клуба. Если кто-то опасается за открытость своего адреса в нашей рассылке, пожалуйста, сообщите мне и я так же выну ваш адрес из рассылки. В конце концов есть сайт,уже в таком вменяемом виде, что им легко пользоваться. Находится в рассылке, как и все в Клубе, дело личного выбора. Самоопределяйтесь, господа!

Дорогие друзья! Докладываю о прошлом заседании, где я, волнуясь и трепеща, рассказывала про вампиров. Надо признаться, что большинство моих знакомых относятся к этой теме с брезгливым непониманием, а напрасно. Во-первых, это интересный культурный феномен - городская легенда, возникшая в позапрошлом веке как литературное произведение и развивающееся все это время в сюжете и в образе. Причем, наиболее динамически развивающееся где-то с конца 60-х годов прошлого века, а до этого полностью транслировался образ описанный у Брема Стокера с не принципиальными вариациями. Последнее же время идет модификация самого вампира (неизменными остаются только параметры пития крови и бессмертия, если только правильно его не порешить), а так же его образа жизни (если раньше это всегда был одиночка, то теперь это стаи, кланы и тайные организации со всеми вытекающими групповыми конфликтами и иерархией).
На лицо динамика, нового мифического персонажа специфической городской культуры. Культуры мегаполисов. И тут мы подходим ко второму интересному моменту. Если рассматривать миф как способ организации понимания такого типа ситуаций на которые еще нет рационального описания, то непонятно, что помогает понимать таким символическим образов вся обширнейшая вапириада. То, что не имеет подтверждений в реальности исчезает из символически образного описания мира. Даже самый прыщавый юнец не обремененный образованием, должен что-то узнавать, вперев свой взгляд в экранного кровососа. Более того, в массовом порядке подростки в основном женского пола последний год вздыхают по новому романтическому герою вампирской саги “Сумерек”, где вампир просто идеал молодого мужчины. Очень рекомендую прочитать этот пятикнижный роман, чтобы увидеть то, что есть идеал любимого человека для современных барышень. Впечатляет.
Так что вампиры для меня были и есть признак происходящих в нашей жизненной среде изменений, которые еще не видны рациональным взглядом.
Вообще масса членов клуба уже отписалась по этому поводу, что дает мне надежду, что удалось таки донести интерес темы на заседании. Загляните на сайт www.kinoantropologiya.ru, если я опять не перепутала адрес.

А мы продолжаем тему “Антропология мегаполиса” и в этой связи ищем фильмы, иллюстрирующие позитивные стратегии жизни в мегаполисе. И в ближайшее воскресенье Паша Траксель покажет фильм Энга Ли “Есть, пить, мужчина, женщина” (1994). Будет это как обычно в воскресенье, 10 мая в 14.00 на любимой “Нейтральной территории”.

Вампиры – фантастические существа, питающиеся кровью, спящие днем, бессмертные; нежить, лишенная радостей и эмоций. Прочие признаки вариативны: боятся чеснока, ценят гламур, не отражаются в зеркале и пр. При этом, если в разговоре вы услышите слово “вампир”, то не содрогнетесь внутренне, слово вошло в словарь и ходит под ручку с прилагательным “энергетический”. Какая-нибудь чаровница, сказав: “Мой начальник с утра из меня всё выпивает”, не понудит вас остудить несчастную ушатом воды. Так вампиры оказались среди нас, и культура последних лет подтверждает это.
В прошлое воскресенье мы смотрели мистический триллер Лена Уайзмана “Другой мир”. Постматричный боевик средней руки, породивший несколько продолжений. Фильм показывала Ольга, однако хотелось ей, чтобы мы были знакомы с материалом не только по этой картине. Вампир – городская легенда, весьма плотный образ, окруженный романтичным ореолом, притягивающий. К вампирской теме последние тридцать лет обращались и Тони Скотт, и Френсис Коппола, и Гильермо дель Торо. Со времен Стокера, который все легенды заархивировал, обработал и вплел в схему своего романа, вампиры перестали быть отшельниками и одиночками. Замок близ деревеньки уже не то вольготное убежище, настали времена большИх городов и бОльших возможностей. И вот, появляются вампирские кланы, у них свой кодекс, законы и общество с иерархией, подобной государственной. Свои войны. Сказания. Город внутри города.
В “Другом мире” новой особенностью, дополнительной краской жанра стало эфемерное присутствие людей. Зрители в зале понимают, что в этом пространстве им отвели роль пищи, а пища сюжетом не движет. В войне между кровососами и волками нет места человеку: стой в стороне, это наши дела. Зачем же человек придумал этих упырей? Какой пласт сознания пытался сформировать мысль о том, что находится так близко; лишь мифом мог передать эти сигналы?
Если присмотреться, плюсов в жизни вампира немного: бессмертие, вечная молодость (не всегда, Полянски очень жестко этот момент вывел), богатство и власть (они почему-то неразрывно с вампирами связаны, принимается на веру априори))). Минусы: бессмертие не абсолютно, отсутствие радостей жизни (солнечный свет, эмоции, вкус к еде), необходимость пить кровь (тут сложно, это ведь единственное удовольствие, герой Питта страдал от этого “побочного эффекта”). Однако, рядом с вампирами появляются персонажи, готовые на все, лишь бы попасть в клан (”Блэйд”). Получается, минусы незначительны?
Однако, эти существа прокляты, их участь – ад. Если Дракула Копполы становится носферату из-за любви и непомерной гордыни, то прочие зачастую соблазнены. Темной стороной силы. И это – осознанный выбор. Кого не манит вечная жизнь? Пусть это и не жизнь вовсе. Плакат “Переходи на сторону зла” актуален всегда. Там приписка помельче: “У нас есть печеньки”.
Забавно представить фильм “Дьявол носит Прада” как трагикомедию на вампирскую тематику: главная героиня хочет стать вампиром. Она поступает на службу к великой властительнице вампиров Миранде Пристли. Договор прост: отслужи год, а потом тебя сделают вампиром, попадешь в клан, все двери для тебя будут открыты. И встает перед героиней вопрос: стоит ли всего этого потеря души?
С таким уклоном история приобретает иную окраску. Вампиры – отдельная нация, живущая среди нас или это мы же, наша проекция на то, что происходит вокруг? Склоняюсь ко второму варианту. Вампир – прообраз тех, чья “жизнь удалась”. Триста лет назад это был феодал, папа римский или король. Жил в своем замке, ел со своей свитой за десятерых и требовал добавки. Сейчас не нужно стоять у решетки замка десять часов, чтобы увидеть царственную длань. Есть телевизор, где жизнь недосягаемых расчленена и расписана. Как можно утешить себя, что кто-то спит на шелке и ест на золоте, когда ты толчешься со своей семьей в скорлупе-квартирке? Кто-то на это не обращает внимания, кто-то считает, что богатеи не унаследуют рай, а кто-то – что эти чванливые селебрити беспредельно несчастны. А им плевать. Им нужна новая пища. Да помоложе!

А в это воскресенье смотрим фильм Энга Ли “Есть, пить, мужчина, женщина” (1994). Попытаюсь показать способ полноценной жизни в мегаполисе.

Дорогие друзья! На ближайшем заседании я собираюсь воспользоваться служебным положением ведущей и сама буду показывать и говорить. Правда есть еще один вопрос, не решенный окончательно - что именно я покажу. Тема мне ясна - в рамках “Антропологии мегаполиса” я буду развивать свою любимую тему про вампиров и, надеюсь, покажу несомненно как они связаны между собой. А вот с фильмом… Этой темой я занимаюсь давно и выбор фильмов велик. Но беда в том, что большинство из них достаточно длинные. Что “Дракула Брема Стокера”, что “Интервью с вампиром”, да и вообще большинство в смысле времени - эпические полотна. “Зависимость” вполне форматна, но не достаточно иллюстративна. Я уж не говорю про несколько фильмов подряд, развивающих одну сюжетную линию, типа “Другого мира” и всех “Блейдов”. Короче, все не просто. Поэтому я не смогу прямо сейчас объявить какой именно фильм мы смотрим в воскресенье, но тема определена и можно ориентироваться на нее. Я хочу говорить о той реальности нашей жизни которую мы узнаем в вампирском мифе. Понимание чего наблюдаемого, существующего с нами рядом и постоянно, помогает организовать такой миф. Короче, рассмотрим вампиров в иллюстрациях и на живых примерах.
Так что все, кто не уехал на праздники - приглашаю в “Нейтральную территорию” 3 мая в воскресенье в 14.00. Вампирам вход бесплатно.